先说这个题材第一个、也是最核心的问题：

    【大多数童话人物极其单薄，缺乏真正的人设，完全依托于某一小段具体的故事存在。一旦脱离这段故事，这个人物就不存在了】

    我开始想写“综童话”时，试图参考的是“综武”、“综漫”、“美漫”、“综英美”。

    在真正开始写作的时候，我才发现完全没法参考上面的思路来。

    我举一个简单的综漫例子。

    《海贼王》的小丑巴基、《一拳超人》的king、《七龙珠》的撒旦。

    这三人都有共同的特点，那就是在自己的世界观内，被许多人误以为是大佬，实际上名不副实。

    我如果写一本综漫文，可以把三人放到同一个聊天群，让系统告知他们各自的明面身份，然后派发任务让他们三人组队，游历他们各自的三个世界，经历各种故事。

    队伍里的三人每个人都会以为——

    “好可怕啊，这个队伍除了我以外，另外两个都是大佬。”

    “他们可是收服了世界第一剑客的四皇/超越s级第一英雄的地表最强男人/击败了魔人布欧的最强武道家啊，要是被他们两个知道，只有我是菜鸟，那可就完蛋了！”

    我还可以想象出三人组在三世界旅行一路上经历的各种趣事：

    s级英雄“原子武士”向king带来的友人“千两道化”巴基发起挑战，结果利刃无法伤害对方分毫，才惊觉“king的友人都如此强大！”。

    前任天下第一个武道会冠军撒旦，带着两个朋友一起参加现任天下第一武道会。作为武痴的孙悟空，得知异界高手King的到来，向其发起挑战，恐惧到心脏巨响的king又该如何应对……

    想一想就非常富有戏剧性，可以延伸出诸多有趣的故事。

    这个点子是我花了10分钟随便想的，类似的让人印象深刻的角色还有很多。他们的组合、碰撞、摩擦、互动，总能诞生出各种各样有趣的故事。

    但是，如果我让白雪公主、灰姑娘和睡美人（原版，非本文奥萝拉）遇见彼此，让她们三人组队，能够摩擦出什么有趣的火花？诞生出什么同样有趣的故事呢？

    不是，你们三个，真的有什么明确的人设吗？

    我在这里举例的，已经是童话故事主角了。

    如果三人组是——唤醒白雪公主的白马王子，捡起水晶鞋寻找灰姑娘的王子，唤醒睡美人的王子，他们的人设就更单薄了，完完全全就是一个推动剧情的工具人和最后主人公获得的奖品。

    说到这里，问题就很明显了。

    武侠、动漫这些作品，角色和世界观有非常详尽的、让人记忆深刻的设定。

    比如提到蝙蝠侠，读者脑海中马上会浮现出一身黑衣的布鲁斯·韦恩，大量描述它的词汇马上从脑中涌出。

    这些词汇，包括了角色的特质能力——比如“有钱”、“使用高科技”；包括了角色性格和执念——比如“不杀人”、“计划周密”；包括了角色的背景身世和地狱笑话——比如“父母双亡”。

    人设的一部分还包含了角色的社会关系，比如蝙蝠侠住在一个叫哥谭的城市，比如有一个敌人叫“小丑”。

    这些有着详尽人设的角色，暂时从自己的故事里脱离出来，彼此之间发生碰撞，依然可以产生新的故事。

    但是绝大多数童话的人物，却不具备这样的优势。

    他们仅仅只存在于那么一段具体的、简单的故事情节——

    睡美人就只是婴儿时遭受诅咒，然后被王子唤醒；灰姑娘绑定了舞会和水晶鞋，正如白雪公主就只是一个“被有魔镜的王后嫉妒加害的公主”。

    这些人物缺乏丰富的社会关系，不立足于一个清晰的世界观，没有鲜明的性格，也缺乏让人印象深刻的特长，更没有必须坚守的理念。他们在那一段故事之外的所有的一切，完全是真空的。

    【一旦脱离那一段大众耳熟能详的、具体的故事情节，这些人物就会灰飞烟灭、不复存在了。】

    你可以发挥想象力，去想象“路飞没当海贼，而是跟随爷爷卡普加入海军，发誓成为海军元帅”会经历什么样的if线，会用什么样的方式和大将赤犬、四皇凯多打交道。

    却没法想象“如果卖火柴的小女孩家庭富裕不需要卖火柴”和“白雪公主容貌比王后差一点，所以没有被嫉妒”的有趣if线故事。

    一旦卖火柴的小女孩不卖火柴了，灰姑娘不参加晚会了，睡美人没有被女巫诅咒，她们和女孩a公主b有什么区别呢？

    这个人物就等于完全不存在了。

    对于民间传说和童话故事来说，简单的人物和故事情节更容易传播，在一代又一代人中口耳相传。

    但对于一个现代化的作品，一个长篇网文来说，过于单薄的人设和几乎活在真空的人际关系，会导致缺乏延展性。

    这也是我在真正写作过程中遇到的一个很大的难点。

    一部通常的同人作品，所需要做的是：【用别人的设定讲自己的故事】。

    所以作者要做，通过主动的介入影响原作情节，制造牵一发而动全身的蝴蝶效应，在原作已有的人物和世界观上做扩展，讲独属于自己的故事。

    但是这本书里，一切反了过来——

    【摆在我面前的，往往只有一段具体的故事】

    主角每次掺和进原作故事情节时，我都会感觉到明显束手束脚。

    因为一旦这一段情节改动过大，那么这个人物乃至整个故事，都相当于不复存在了。

    如果主角不大力介入的话，只是简单跟着原作走，那么主角就没有了存在的意义了，那还写什么小说呢？

    又因为题材限制，我也不能真的按照原创奇幻那样写。如果我写原创奇幻的话，一开始肯定不是现在这么个世界观了，肯定要用读者熟悉的网文题材来展开，比如伪dnd、巫师流、类诡秘序列流、领主文、第四天灾、琥珀流游戏异界，等等。

    其实在10月，我在整理大纲的过程中，就感觉到这个难点了。于是将遇到的困难告知编辑。

    从目前来看，这属于选材的系统性难点，在本书的题材、基调和初始设定确定之后，就很难得到根本性的解决。

    我所做的，只能尽量在合理的范围内，寻找合适的剧情切入点，一旦主角介入故事影响足够大、发展彻底偏离原作后，就结束掉这段故事。

    承上启下：【大多数童话人物极其单薄，缺乏真正的人设，完全依托于某一小段具体的故事存在。一旦脱离这段故事，这个人物就不存在了】固然是个难题，但并不是我在连载过程中遇到的最大难题。

    这个题材更严重的隐患远远不止于此，我接下来要说的第2个问题更为致命，对成绩的影响也明显大得多。

    可以说，我接下来要说的第2个问题直接导致了这本书不适合长篇连载。在故事刚刚开始时，这个问题完全不会表现出来，但随着篇幅的缓慢增加，会如滚雪球般逐渐爆炸。

    这第2个问题是什么呢？我在《完本感言（三）》里慢慢说。

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