那蝤蛴馆长也是有点喜欢宣传的习惯，看到那阿部正宽站在这样一个涂抹的花花绿绿的自行车面前很是好奇的样子，就忍不住给他作了讲解。

    但是讲完之后，再一看这阿部正宽，完全就是一副摸不着头脑的摸样，就知道自己完全是鸡同鸭讲了，索性也就不再给他讲解这些展品的来历了。

    毕竟对于阿部正宽这样的粗人而言，你就是给他讲再多，他也不能明白，你收藏这样的东西，到底有什么用，所以讲了也是白讲，还不如不去浪费那样的口舌。

    阿部正宽这时候也挺尴尬的，蝤蛴馆长的态度，他当然看得出来，于是他索性也就不再站到那些展品面前装B了，在站下去，那就更露怯了。

    于是他索性再度往里面走：“蝤蛴馆长，你还是给我介绍一下这美术馆的概况吧！”

    “那好，我来给你介绍一下我们福冈美术馆。。。”

    蝤蛴馆长带着阿部正宽往里面走，跟在他们身后的金沐晨却感觉非常的遗憾，阿部正宽不想听这美术馆的详情，可他却还想听呢。

    阿部正宽听不懂，可他能听懂啊，阿部正宽不懂，他懂啊！

    只可惜，现在这个场合，他并不是主角，只能跟着那帮人的脚步继续往里。

    “我们这家美术馆建成实在1999年，主要是以收藏蒙古国以南的东亚文化艺术品为主，而且主要针对的也是现代艺术。其实最主要的还是我们日本的现代艺术品，我们这家美术馆，虽然也收藏一切古董文物，但是最主要的收藏还是以个年代的艺术画作为主，而且最主要的针对目标，就是九州地区的艺术家的作品。现在我们这家美术馆，占地面积大概能有九千一百多平方米，大概分为五个展区，其中对外开放的是特别展示区，也就是A-D区，后面的日本画家会室，和小展示室，以及企业藏品展示室，以及古代艺术展示室，是不定期对外开放的。。。”

    这福冈美术馆从无到有，都是这蝤蛴馆长一手跟进建成的，所以介绍起这美术馆的时候，他根本都不用看资料，就能朗朗上口。

    阿部正宽听得很仔细，不过他不会知道躲在他后面的金沐晨听的是更加的仔细。

    尤其是在听到企业藏品展示室，和古代艺术展示室的时候，金沐晨更是竖起了耳朵，这美术馆他跟着阿部正宽，和蝤蛴的脚步，已经逛了好大一片区域。

    不过在这些区域里，他根本就没看到什么自己想看的东西，之前他心里还有些奇怪，就算这美术馆是一家专门收集中二作品的地方，可难不成他们就真的是一点真正能称得上文物的古董都不收藏吗？

    现在听到这蝤蛴这么一番介绍，他总算是明白了，感情这家伙是吧好东西都收藏到后面的几个展示厅里面去了哈。

    而且蝤蛴的这番话，不光是他听出了重点，那阿部正宽也一样听出了重点，前面的什么小展示厅，和日本画家会室，人家也根本都不关注，阿部正宽关注的重点和他一样，都是放在了那企业藏品展示室，以及古代艺术展示室上了。

    “哦？蝤蛴馆长，你们美术馆的企业藏品展示室，和古代艺术展示室是什么意思？”

    阿部正宽问这个问题，可是问道了点子上了，金沐晨听了不由得高兴的想亲这家伙一口，因为这也正是他最关心的问题。

    “嗯，这个企业藏品展示室嘛，其实就是福冈或者是九州地区的一些大型企业，平时的收藏的一些绘画作品。。。”

    蝤蛴说到这里，阿部正宽突然打断他问道：“哦！这样啊，拿这些作品应该都挺珍贵的吧？蝤蛴馆长，你能给我介绍一下，这些作品都是什么作品吗？都大概是什么年代收藏的呢？”

    听到阿部正宽这样一问，这蝤蛴老头脸上的神色有点为难：“阿部课长，这个作品的介绍，我看就不必了。因为有很多企业是根本就不愿意公布的，我只能告诉你，这些作品里，有相当一部分，是非常珍贵的作品，大概都是上世纪七八十年代的时候，我们九州地区的一些企业，从国外买回来的上等佳作。”

    听到这些阿部正宽脸色一肃，虽然他不知道蝤蛴老头说的是什么宝贝，但是从他的态度里，他能看得出，这蝤蛴老头，对那些作品应该是相当的看重。

    而他们不知道的事，一直躲在他们身后的金沐晨，在听到这样的消息之后，更是掩饰不住的狂喜，如果这时候他要是现出真身的话，估计人们光是看他的脸上的表情，就能知道他这时候的心情了。

    日本人在上世纪七八十年代收集的画作啊，那根本都不用多想，肯定是那些在日本经济最辉煌的时候，那些日本企业收藏的西洋名画了。

    在上世纪七八十年代，广场协议生效之前，那可是日本经济最如日中天的时候，一个小小的岛国，靠着先进的机械加工也，电子产业，超过前苏联，吊打现在欧盟所有的先进国家，成为世界上仅次于美国的第二大经济体。

    那时候的日本，可并不是全靠着地产经济在支撑的国家，他们可有着各种先进的制造业，当时的日本每年都能出口大量的工业成品，从全世界范围赚取大量的外汇。

    当时的日本有钱人，真的可以称之为是有钱没处花的那种，他们不光满世界的购买地产，和各种矿产资源，还把手伸向了各个国家，各种类型的艺术品，古董，文物什么的就不用说了，当时他们不知道买了多少回来。

    而当时在西方的艺术界，可以说最受欢迎的就是这些日本暴发户，这帮有钱的日本人可不光是大肆的扫荡那些各个时代的古董文物，就连现代，当代的西洋艺术品也不放过，尤其是方便携带和变现的西洋油画，更是大受这些日本人的追捧。

    那时候那些西洋的艺术中介们也非常的黑心，经常搞来一些不知名的画家的画作，然后忽悠那些日本人购买，而日本人却也是甘之如饴，买回来不少垃圾油画。

    当然也不是所有的日本人都会购买那样的垃圾油画回来，就比如当时的一些日本企业，就非常的精明，为了应对可能到来的经济下行的风险，又或者是为了应对汇率变化，他们往往出口一大批商品，换取了外汇之后，并不会直接把这些外汇在换成日元。

    他们会选择到欧美各国的各大知名画廊，或者是那些大型的古董拍卖会上，去竞拍古董，或者油画。

    当时有不少欧洲的知名画家的作品，都在那个时候落入了日本人的手里，就比如法国著名画家莫内的睡莲系列，就有几幅被日本人给买回到了日本，还有几幅梵高的作品，其中最有名的当然就属梵高的代表作《向日葵》了，梵高一共画了十几幅向日葵，其中就有一副被日本人给买了回来。

    不过后来欧洲那帮家伙，知道了日本企业的这种行为之后，就再度集合起来开始算计这些日本人。

    比如拿出一些知名画家的，不太好的作品，来忽悠日本人，又或者在日本人参与的竞拍当中，故意找托来抬价，反正是把这些日本企业的收购成本抬高了不少。

    据说在日本爆发经济危机之前，日本人当时一共是从欧美各国购买了超过上百亿美元的各种文物和艺术品，其中价格最贵的就属那时候他们高价买下来的油画。

    而在后来经济危机爆发之后，当很多日本人想要把他们从欧美各国竞拍回来的油画变现的时候，才悲剧的发现，原来他们被欧美那帮王八蛋给坑惨了，他们花了高价买回来的那些油画，根本就不值钱，卖不出去。

    就算是有一些高价买回来的真品，也会因为并不是那些知名画家的代表作，或者是巅峰之作，而在价格上大打折扣。

    这让那些上了当的日本人和日本企业是相当的恼火，后来有些人挺不过去的，干脆就把那些油画低价卖了，而一些抗风险能力比较强的个人或者企业，就干脆把那些油画锁进了日本各大银行的地下保险库里。

    在几年前，曾经有一些欧美的艺术媒体，做过一次调查，他们统计目前在日本的各大银行的保险库里就锁着大概有价值十四亿美元的各种西洋油画，至于其他的艺术品，那就更是无法统计了。

    价值超过十四亿美元的油画啊，那得是多少张画啊？由此可见当年日本人到底胡乱砸了多少钱。

    而在进入了两千年之后，一些日本企业和个人也改变了自己的策略，并不在把那些油画，全都锁在保险库里了，毕竟锁在保险库里不能给他们带来效益。

    而且那些油画，也是需要保养的，所以他们干脆就直接把这些油画，拿到了一些美术馆，或者是博物馆里进行展览，而这福冈美术馆里的这些，应该就是那一批了。(未完待续。)



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