当她告诉他箱子存在车站时，他立刻意识到她的生活就留在
那只箱子里，在她能够奉献之前，它会一直被存放在车站的。

 他俩钻入停放在房前的汽车，直奔车站。他领了箱子(那家伙又大又沉)，带着它和她回
家。

 两个星期以来他总是犹豫；甚至未能说服自已去寄一张向她问好的明信片，而现在怎么
会突然作出这个决定？他自己也暗暗吃惊。他在向自己的原则挑战。十年前，与妻子离婚，
他象别人庆贺订婚一样高兴。他明白自已天生就不能与任何女人朝夕相处，是个十足的单身
汉胚子。他要尽力为自已创造一种没有任何女人提着箱子走进来的生活。那就是他的房里只
有一张床的原因.尽管那张床很大，托马斯还是告诉他的情人们，只要有外人在身边他就不
能入睡，半夜之后都得用车把她们送回去。自然，特丽莎第一次来的时候，并不是她的流感
搅了他的睡眠。那一夜他睡在一张大圈椅上，其它几天则开车去医院，他的办公室里有一张
病床。可这一次，他在她的身边睡着了。第二天早上醒来，发现她还握住他的手睡着。真是
难以相信，他们整夜都这样手拉着手的吗？

 她在熟睡中深深地呼吸，紧紧地攥紧着他的手(紧得他无法解脱)。笨重的箱子便立在床
边。他怕把她弄醒，忍着没把手抽回来，小心翼翼地翻了一个身，以便好好地看她。他又一
次感到特丽莎是个被放在树脂涂覆的草篮里顺水漂来的孩子。他怎么能让这个装着孩子的草
篮顺流漂向狂暴汹涌的江涛？如果法老的女儿没有抓任那只载有小摩西逃离波浪的筐子，世
上就不会有《旧约全书》，不会有我们今天所知的文明。多少古老的神话都始于营救一个弃
儿的故事！如果波里布斯没有收养小俄狄浦斯，索福克勒斯也就写不出他最美的悲剧了。

 托马斯当时还没认识到，比喻是危脸的，比喻可不能拿来闹着玩。一个比喻就能播下爱
的种子。

? 　　　　　　　　　　　　　　　　? 5

 他和他妻子共同生活不到两年，生了一个孩子。离婚时法官把孩子判给了母亲，并让托
马斯交出三分之一的薪水作为抚养费，同意他隔一周看望一次孩子。

 每次托马斯去看孩子，孩子的母亲总是以种种借口拒之于门外。他很快明白了，为了儿
子的爱，他得贿赂母亲。多送点昂贵的礼物，事情才可通融。他知道自己的思想没有一处不
与那婆娘格格不入，试图对孩子施加影响也不过是堂.吉诃德式的幻想。这当然使他泄气。
又一个星期天，孩子的母亲再次取消他对孩子的看望，托马斯一时冲动就决定以后再也不去
了。

 为什么他对这个孩子比对其他孩子要有感情得多？他与他，除了那个不顾后果的夜晚之
外没有任何联系。他一文不差地付给抚养费，但不愿有舔犊似的多情去与别人争夺孩子。

 不必说，没人同情他，父母都恶狠狠地谴责他：如果托马斯对自己的儿子不感兴趣，他
们也再不会对自己的儿子感兴趣。他们极力表现自己与媳妇的友好关系，吹嘘自己的模范姿
态与正义感。

 事实上，他很快使自己忘记了妻子、儿子以及父母。他们给他留下的唯一东西便是对妇
女的恐惧。托马斯渴望女人而又害怕女人。他需要在渴望与害拍之间找到一种调和，便发明
出一种所谓“性友谊”。他告诉情人们：唯一能使双方快乐的关系与多愁善感无缘，双方都
不要对对方的生活和自由有什么要求。

 为了确保“性友谊”不发展成为带侵略性的爱，他与关系长久的情妇们见面，也讲究轮
换周期。他自认为这一套无懈可击，曾在朋友中宣传：“重要的是坚持三三原则。就是说，
如果你一下子与某位女人连续三次幽会，以后就肯定告吹。要是你打算与某位女人的关系地
久天长，那么你们的幽会，每次至少得相隔三周。”

 “三三原则”使托马斯既能与一些女人私通，同时又与其他许多娘们儿继续保持短时朗
交往。他总是不被理解。对他最理解的算是画家萨宾娜了。她说：“我喜欢你的原因是你毫
不媚俗。在媚俗的王国里，你是个魔鬼。”

 他需要为特丽莎在布拉格谋一工作时，正是转求于这位萨宾娜。按照不成文的性友谊原
则，萨宾娜答应尽力而为，而且不久也真的把特丽莎安插在一家周刊杂志社的暗室里。虽然
新的工作不需要任何特殊技能，但特丽莎的地位由女招待升为新闻界成员了。当萨宾娜把特
丽莎向周刊杂志社的人一一介绍时，托马斯知道，他从未有道比萨宾娜更好的情人。

? 　　　　　　　　　　　　　　　　? 6

 不成文的性友谊合同，规定了托马斯一生与爱情无涉。一旦他违反合同条款，地位下降
的其他情人就会准备造反。

 他根据条款精神为特丽莎以及她的大箱子租了一间房子。他希望能关照她，保护她，乐
于她在身边，但觉得没有必要改变自己的生活方式。他不想让特丽莎睡在他房里的话柄传出
去，一起过夜无疑是爱情之罪的事实。

 他从不与其他人一起过夜。如果在情人家里，那太容易了；他爱什么时候走就走。她们
在他家里则难办些，他不得不解释自己患有失眠症，与另一个人的亲近会使他无法入睡‘这
并非全是谎言，只是他不敢告诉她们全都原因：做爱之后，他有一种抑制不住的强烈愿望，
愿一个人独处。他厌恶半夜在一个陌生的身体旁醒来，讨厌早上与一个外来人共同起床，不
愿意别人偷听他在浴室里刷牙，也不愿意为了一顿早餐而任人摆布。

 那就是他醒后发现特丽莎紧摄着他的手时如此吃惊的原因。他躺在那儿看着她，不能完
全明白发生了什么事。想了想刚才几个小时内的一切，开始觉出某种从中隐隐透出来的莫名
快意。

 那以后，他们俩都盼着一起睡觉。我甚至要说，他们做爱远远不具有事后睡在一起时的
愉悦。她尤为感奋，每次在租下的那间房子过夜(那房子很快成为托马斯遮入耳目的幌子)，
都不能入睡；而只要在他的怀抱里，无论有多兴奋，她都睡得着。他总是轻声地顺口编一些
有关她的神话故事，或者说一些莫名其妙的话，单调重复，却甜蜜而滑稽，蒙蒙胧胧地把她
带入了梦乡。他完全控制了她的睡眠：要她在哪一刻睡觉，她便开始打盹。

 睡觉的时候，她象第一夜那样抓着他，紧紧攥住他的手腕、手指或踝骨。如果他想翻身
又不弄醒她，就得用点心思，对付她哪怕熟睡时也未松懈的戒备。他从对方手中把手指(或
手腕之类)成功地轻轻抽出，再把一件东西塞进她手中(卷成一团的睡农角，一只拖鞋，一本
书)，以使她安宁。而她抓住这些东西也就象抓住了他身体的一部分，紧紧不放。

 一次，她刚刚被哄入睡了，还没有完全入梦，对他仍有所感觉。他说：“再见，我走
了。“去哪？”她迷迷糊糊地问。“别的地方。”他坚决地说。“那我跟你走。”她猛地坐
在床上了。“不，你不能走，我得永远离开这里。”他说着已走到前厅。她站起来，跟着出
门，一直盯着他，短睡裙里是她赤裸的身子，脸上茫茫然没有表情，行动却坚决有力。他穿
过门厅走进公用厅房，当着她的面关上了门。她呼地把门打开，还是继续跟着。她在睡意中
确信托马斯的意思是要永远离开她，她非拦住不可。终于，他下楼后在一层楼的拐弯处等
她。她跟着下去，手拉手将他带回床边。

 托马斯得出结论：同女人做爱和同女人睡觉是两种互不相关的感情，岂止不同，简直对
立。爱情不会使人产生性交的欲望(即对无数女人的激望)，却会引起同眠共寝的欲求(只限
于对一个女人的欲求)。

　　　　　　　　　　　　　　　　 7

 半夜里，她开始在睡梦中呻吟。托马斯叫醒她。她看见他的脸，恨恨地说：“走开！走
开！”好一阵，她才给他讲起自己的梦：他们俩与萨宾娜在一间大屋于里，房子中间有一张
床，象剧院里的舞台。托马斯与萨宾娜做爱，却命令她站在角落里。那场景使特丽莎痛苦不
堪，极盼望能用肉体之苦来取代心灵之苦。她用针刺入自己的片片指甲，“好痛哩！”她把
手紧紧捏成拳头，似乎真的受了伤。

 他把她拉在怀里，她身体颤抖了许久许久，才在他怀里睡着。

 第二天，托马斯想着这个梦，记起了一样东西。他打开拍屉取出一捆萨宾娜的来信，很
快找到那一段：我想与你在我的画室里做爱，那儿象一个围满了人群的舞台，观众们不许靠
近我们，但他们不得不注视着我们……

 最糟糕的是那封信落有日期，是新近写的，就在特丽莎搬到这里来以后没多久。

 “你搜查过我的信件？”

 她没有否认：“把我赶走吧！”

 但他没有把她赶走。她靠着萨宾娜画室的墙用针刺手指尖的情景，出现在他的眼前。他
捧着她的手，抚摸着，带到唇前吻着，似乎那双手还在滴血。

 那以后，一切都象在暗暗与他作对，没有一天她不对他的秘密生活有新的了解。

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