许多著名的作家、编剧、导演和演员，都受到迫害，失去了在影视圏的工作，许多人被捕入狱。

　　这场迫害运动规模惊人，几乎卷入了当时好莱坞所有的艺术家。委员会在经过复杂的调查后，曾确定了一个臭名昭著的所谓共产主义艺术家黑名单。上了黑名单的入，被逐一迫査、凊除。在这场历时数年的运动中受牵连最深的，便是著名的“好莱坞十人团”，20世纪西方文学大师之一的德国戏剧家布莱希特，便名列“十人团”内，被美国当局宣布为颠覆嫌疑分子，驱逐出境。这份黑名单得到参议院的极力支持，“十人团” 中除市莱希特事后离墙外，其余9人都先后被判处6个月至1年的囚禁。

　　在美国这个号称最讲法治和民主的国家，麦卡锡主义对知识分了的迫害和制造的冤案，写下了美国现代史上黑暗的一页。

　　冷战是现代美国政治生活中最重要的事件，从40年代未到80年代是美同政治家的梦魇期。

　　冷战这场长达半个多世纪的政治拉锯战，给美国文化所留下的影响是不会在1个皁晨消失的，种种相应的政治信息 也早就滲透到好莱坞电影的生产中，好莱坞电影在内容和形式上也成功地揉合了冷战的政治需要。

　　你只要看上10来部好莱坞片子，就会很容易地发现，国家安全、反间谍是好莱坞动作片中出现频率最多的主题。这一主题也并没有因为冷战的消失而消失。如已经拍摄了10来部的英国反间谍特工詹姆斯.邦德（代号007）的系列电影，大部分都以苏联克格勃的间谍活动与西方的反间谍为主题。冷战结束已经好几年了，但1996年拍的最新一集《黄金眼》，仍在拿俄国人当反面角色和笑料。

　　当然，进入90年代以后，好莱坞的反面角色发生了很大变化。昔日的共产党顛覆分子、苏联间谍，现在正逐渐让位给来自中东的恐怖分子。随着美国和伊朗的冲突以及和伊拉克的战争，好莱坞电影中的阿拉伯狂热分子的面孔越来越多。

　　尤其是最近两三年来，中国人成了好莱坞影片的新一批反面角色。

　　在好莱坞近期的惊险和警匪片中，中国人的面孔频频亮相，他们无法无天、不守国际惯例、到处走私军火、从事化学武器研制、进行核扩散，比起克格勃间谍来，有过之而无不及。

　　好莱坞电影里的中国和中国人形象，随着中美关系的起伏发展，经过了非常曲折的过程。这是本章所要讨论的主要问题。在这之前，还是让我们先回到好莱坞与美国社会和政治的大场景来，再看一看好莱坞的“好人”、“坏蛋”形象的刻板、固定的模式。

　　好莱坞的电影，摄影技巧非常高超，编剧、导演十分精细， 大明星演员表演起来，也出神人化。面且好莱坞的影片多数是耗费巨资拍成的“大制作”影片，娱乐性极强，看上去美焕美仑，动人心魄。视觉和声响效果，都给观众带来最大的感官刺激和享受。好莱坞电影的故事与人物关系，一般都不甚复杂。它不以扑朔迷离的情节取胜，而以高潮迭起、高速变换和高度紧张的场景见长。所以，好莱坞的电影虽然好看，但在人物形象的塑造方面，其实非常简单。一般好莱坞的电影，都是“好人”、“坏蛋”的形象非常清楚，一目了然。

　　好莱坞电影的人物形象，是最为类型化、程式化的。中国传统戏曲和“文革”时期的样板戏的人物类型化，也不过如此。但好莱坞电影把非常类型化的人物用逼真的生活化表演和极为真实的场景效果包装起来，常常让观众产生幻觉，忘了电影里的人物都是最脱离现实的类型化角色。

　　好莱坞电影的正派人物类型和角色不多，除了无往不胜，浑身是本领的孤胆英雄，就是机智勇敢、风流潇洒的反间谍特工。他们的陪衬不是好色贪财、胆小愚昧的警察，就是浑浑噩噩的芸芸众生。相对于寥寥可数的正面人物，好莱坞的反派类型却琳琅满目。好莱坞英雄面的敌手五花八门，神通广大，从五角大楼的五星上将，到罗马黑社会的职业杀手，到克格勃的首领、苏共中央书记，都是好莱坞影片上常常出现的反派角色。其实，许多好莱坞英雄的所作所为，与反面角色相差无几。两者常常可以更换，全凭剧情需要。因为人物不需要有什么心理与个性深度，反正都是类型人物，从好人到坏蛋，就像换个脸谱那样，易如反掌。

　　在美国公众中塑造“敌人”和“局外人”一直是好莱坞电影的重头大戏。好莱坞银幕上的反面角色之多，也是任何一个国家的电影都无法相比的。可以说，好莱坞电影表现出强烈的“敌情”意识，始终在不遗余力地维护美国的价值观和既定秩序。这一点鲜明地体现在好莱坞电影的制作模式上。

　　“恢复秩序”也许是好莱坞电影中最流行的叙事模式。

　　一般好莱坞影片的开头，总是展示某种美好秩序。纽约的某个商人在阿拉伯石油国的生意正红红火火；某个专家去南美完成了项重要工程，回到波士顿郊外温馨的家中，与妻子儿女团聚；年轻的银行家刚刚在一个合同上签字，正携带着美貌的女友去牙买加海滨度假……这时，忽然有一股恐怖分子或某个冒险狂徒，闯入了主人们的安祥快乐的生活，或劫持了纽约商人由中东返美的波音747客机，或谋杀了专家的妻儿，或在旅馆的酒吧诱拐了银行家的女友。社会秩序受到险恶势力的严重挑战或破坏。这一切，差不多都发生在影片开始的两三分钟内，或干脆在播出片名的正片之前展现。在此危难之时，电影的真正英雄出场了。他代表着正义和秩序，犹如一阵旋风，立马出击。

　　这时，银幕上随即出现的，便是本章开始时的场面：警车凄厉地呼啸，风驰电掣地在高速公路上追逐……

　　为了铲除恶势力，英雄与恶棍展开了殊死的搏斗。这搏斗的过程，往往包括了一个又一个凶杀、奸淫和打斗的镜头，竭尽感官刺激之能事。影片结尾，必是孤胆英雄与黑帮头子或狂徒一对一地决斗。一场惊心动魄的血淋淋搏斗下来，英雄多无尼损，恶棍必定完蛋。即使偶有英雄牺牲（这在好莱坞影片中极少发生），但美好秩序必定回归，皆大欢喜。如果你看多了好莱坞电影，你一定会为中美两国通俗文化中几乎一模一样的 “大团圆”心理感叹不已。

　　沿用这种叙述程式最多的，自然是早期的悬念、侦探片和今天的动作、惊险片。从希区柯克的悬念作品到詹姆斯.邦德 （007）系列，从反间谍片到当代的反恐怖电影，一部又一部，源 源不断。

　　美国的电影有不少分类，主要有正剧（drama）、喜剧（comedy）、动作（action）、惊险（thriller）等类。影视检查部门又根据影片内容，划分不同等级。G级（普通级）多数为声通片，如迪斯尼拍摄的《狮子王》。PG级（家长指导级）已带有不少暴露和暴力镜头，像007系列。R级（少儿不宜或限制级）的片子里，则充满了恐怖、凶杀、色情与暴力的镜头，而且影片中的人物，几乎无一不是满口秽言脏话。你在美国的公共场合，看惯了彬彬有礼、说话文明的美国人，不得不对R级影片中差不多每两句话就带一个脏字眼的大多数片中人物，感到十分惊讶。当然，美国还有另一种X级“成人电影”，完全没有什么情节，纯粹为色情片。

　　R级的影片是好莱坞电彰的最大宗，也是最受欢迎、最为卖座的一类。美国毎年生产的影片R级的几乎占了3/4 以上。在中国近年上映的好杀坞“大片”，除了极个别例外（如《廊挢遗梦》为PG级），差不多都是R级，包括深受中国观众喜爱的《阿甘正传》。（这些片子在中国上映时，巳经删去了大部色情、暴力和脏话）

　　在R级电影中，栗房价值最高、最受观众欢迎的，又非动作、惊险片莫属。

　　今天人们在议论起好莱坞电影的时候，多半对其渲染暴力、色情和非道德倾向深为反感。好莱坞大片近年来进入中国，大部分诲淫诲盗的情节和镜头都被“清洁”掉了，给观众留下来的，是令人眼花缭乱的明星演技、高耗费、高科技制造的音像效果，以及赏心悦目的画面和镜头。

　　但人们常常在得到感官满足的时候，忘记和忽略了好莱坞的意识形态主题。那就是：维护现存秩序、美国的全球霸权，弘扬美国至上和美国中产阶级价值观。

　　好莱坞电影中最受欢迎的动作片、惊险片，是以维护美国的全球霸权和社会秩序为主旨的最重要的电影类型。这一点也算得上好莱坞电影的一大思想特色。

　　这一特点有其深刻的历史原因。

　　好莱坞电影诞生之初是美国劳工阶层的主要消遣形式， 而挖制电影生产的则是当时的上层社会势力。后者多是从原先的英帝国来到美洲，开辟新大陆的白人后裔，制造以自己为主角的美国神话是他们的追求。好萊坞电影从一开始贯彻的就是这些人的需要和他们关于自身的想象。

　　事实上好莱坞电影在近一个世纪的发展过程中所留的明星长廊，实际上是美国白人中产阶级价值现的照相簿。这套价值体系具有惊人旳持久力，一直是美国文化的主导。维护和扩张这套价值观，也一直是包括好莱坞电影在内的美国文化的首要任务。

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