“傅满洲”系列电影中的主角是一个邪恶妖魔的化身。

　　他集中了当时美国白人对东方华人世界所有最恶劣的想象，这也是好莱坞在塑造这一形象时的用意。当时好莱坞制片厂的宣传材料曾这样描写“傅满洲”：“他每一次弯动手指，每一次耸动眉毛都预示着危险。”

　　在这些系列电影中，“傅满洲”总是幽闭在自己的黑暗世界中，构想和策划种种邪恶的勾当。他残暴成性、诡计多端，精通五花八门、鲜为人知的酷刑，能调制稀奇古怪的毒药，他周围总是聚集着一群爪牙和帮凶，随时听候他的差遣，“傅满洲” 由此也成了邪恶世界的主人。

　　有趣的是，就像很多好莱坞恐怖电影中的魔鬼一样，“傅满洲”时常在这部片子中遭到惩罚而死去，又在下一部电影里奇竒迹般地复活，从而演出了一个又一个的罪恶故事。

　　抗日战争期间，中国人民的反侵略事迹曾激起美国公众的同情和敬慕。为了不冒犯公众的情感，好莱坞在某部影片中，安排“傅满洲”自然死亡。这样，这个中国魔鬼就一度从好莱坞影坛上销声匿迹了。【贺氏藏书·刘大海精校】

　　但二战结束后，冷战揭幕，中美关系布上阴霾。尤其是1949年以后，中美关系急剧恶化。“傅满洲”这个十恶不赦的恶魔形象，就再次复活，并以更邪恶和恐怖的面貌，四处捣乱。这时候，好莱坞电影紧锣密鼓，密切配合官方的反共反华宣传，积极扮演着冷战意识形态宣传战的急先锋角色。“傅满洲博士”在好莱坞的时起时落，就像中美关系和美国政饴的一个晴雨表一样。

　　直至1980年，好莱坞还不放弃“傅满洲”这个形象，拍摄了《傅满洲的阴暗计划》。该片出笼后，立即激起美国华人世界的一片抗议之声。由于该片本身粗制滥造，主题又是老掉了牙的故事，出笼后并无票房价值。好莱坞制片商觉得为这样一部片子不值得惹麻烦，便低调处理。此事不了了之。

　　“傅满洲博士”这个好莱坞精心制作的脸谱化形象，在很大程度上成为之后好莱坞刻画东方恶人的原型人物。

　　这个“中国妖魔”的隐秘、诡诈特性，他的活动的帮会特征，以及作恶手段的离奇古怪等等，都被好莱坞反复利用、修改和加工。直到今天，任何力图妖廑化中国的好莱坞电影，都不断地回到“傅满洲博士”这个原型人物上面，鲜有偏离和创造。

　　好莱坞电影对中国与华人形象一贯的恶意丑化和诬蔑，不但受到美国华人社会从未间断的抗议和抵制，也曾引起当时中国政府的不满。蒋介石政府虽然一贯巴结美国，但在中国民众和旅美华侨的压力之下，也屡屡通过不同途径向美国表示抗议，在之后的一段时间里，好莱坞似乎有所收敛，并试图做一些弥补的工作，其结果之一就是另一个中国原型人物的产生。

　　◆小丑侦探査理.陈

　　从20年代中到30年代，在好莱坞银幕上另一个出现频率很高的中国人形象就是侦探查理.陈（Charlie Chan）。

　　据说，查理.陈的生活原型是一名活跃在火奴鲁鲁的华人侦探，经作家别格斯加工、改造，从20年代起流行美国。好莱坞根据查理.陈探案故事拍摄了近50部查理.陈系列电影，塑造了又一个较完整、统一的中国人原型。这些电影，如《查理.陈在巴黎》（Charlie Chan in Paris）、《纽约谋杀案》（Murder Over New York）等，现仍在美国录像市场流通。

　　查理.陈是好莱坞的一个比较独特的创造。

　　身为侦探，査理.陈是正义和法律的象征，他总能成功地协助美国警务人员将罪犯捉拿归案。陈侦探表现出一定的智慧，具备一些破案手段，如在《纽约谋杀案》中故意给隐藏极深的罪犯以谋杀证人的机会，从而使其自露原形等等。但陈侦探所表现出来的智慧的确非常有限。看查理.陈电影给人的印象常常不是陈侦探多么智慧，而是里面的警察何等愚笨。

　　查理.陈的形象虽然是美国公众认识华人移民的又一形象来源，他却一直未被美国华人世界认可。

　　这其中的原因来自这个形象本身。陈侦探曾先后有数位演员扮演，除其中两部影片由日本裔男子出演外，其余影片的主角皆是美国白人演员。几十年来，在好莱坞演艺圏中，都基本看不到亚裔演员的面孔。大部分东方人的角色，都是由白人来扮演！特别像查理.陈这样的“正面”角色，更是如此。

　　这些影片中的査理.陈形象在外观上表现出强烈的一致性：他举止缓慢，外表谦卑，一副驯服的模样。他不近女色，但行为举止却缺少阳刚之气，动作矫揉造作，女里女气，颇有某种女性化倾向。他说话吞吞吐吐，英文说起来，满口“洋泾浜”，常犯语法错误，故意带着怪腔怪调的浓重的中国口音。

　　更有意思的是，陈侦探常好引用古代东方的格言警句，总结和归纳他的探案经历，动辄“子曰诗云……”。陈侦探在银幕上所说的格言，如“理论，如眼镜上的雾气，常掩盖事实”，“不 经推敲的结论，就像在水面上戳洞一样容易得出”等等，曾融入美国的日常言谈，常被用来贬低和嘲笑中国文化。设想一个由白人演员扮演的中国侦探，在现代化的美国大都市，满嘴陈腐不堪的东方格言，行为乖张怪僻，怎么能不成为美国观众眼中的丑角笑料？而这样一个中国小丑，已经算是好莱坞中国人形象中的正面角色！

　　陈侦探身边常出现他的两个儿子：大儿子和二儿子。这两个角色很像福尔摩斯身边的华生医生，但其愚笨的程度则到了滑稽的地步。

　　跟“傅满洲”这个形象一样，陈侦探在好莱坞银幕上也有很强的持久力。

　　1981年，美囯导演希劳克投入600万美元，以旧金山唐人街为背景拍摄《查理.陈和女龙王之咒》（Charlie Chan and the Curse of the Dragon Queen），再度约请西方演员出演陈侦探。据说，希劳克摄制组人员曾遭到唐人街数百位抗议者的驱遂，可见陈侦探这个形象与美国华人心目中的要求有多大的距离。

　　关于査理.陈这个形象，值得注意的一点是，他的女性化特征日后成为好莱坞刻划中国男人形象时又一重要形象要素。在很多美国人心目中，中国男子往往显得麻木不仁、呆头呆脑、拙于言谈、毫无潇洒和风趣。中国男人在外形上也大都是十分猥琐瘦小，缺少阳刚之气，与高大威武、豪爽奔放的西方人形成了鲜明对比。久而久之，在美国社会里，中国男人的形象又与“性无能”的种族主义神话挂上了钩。这一神话，恰好与美国大众文化中关于黑人男子“性亢进”的神话形成了对照。这两种不同的种族主义神话，与好莱坞的电影形象有着千丝万缕的联系。査理.陈这个人物，就是这一反华种族主义神话的化身。

　　◆轰动全美的《大地》

　　傅满洲和査理.陈是好莱坞早期电影史上两个最重要的中国人形象，折射的是当时美国主导社会势力对华人移民的基本态度。进人30年代后期，尤其是在中日进入战争状态以后，美国曾一度视中国为自己的同盟。相应地，美国媒介对中国及中国人的刻画也有所改善，昔日华人的恶魔形象这时暂时甩给了日本人。好莱坞为迎合战时需要，开始尝试拍摄以中国本土为背景的电影。

　　这一时期的重要作品，就是1937年以赛珍珠的同名小说改编的电影《大地》（The Good Earth）。

　　赛珍珠是美国最早以中国背景进行小说创作的一位美国作家。她的母亲长期在中国传教。赛珍珠本人虽然在美国出生，但生下3个月即被带往中国，在那里生活了近40年。赛珍珠曾根据自己在中国的经历，写就数部描写中国底层农民的小说，并为此而荣获诺贝尔奖。

　　赛珍珠的小说在30年代的美国广为流传，是当时美国人了解中国的重要来源，其中尤以《大地》最受欢迎，该小说曾在美国先后发行200万册，而根据小说改编的电影也极为成功。据统计，在电影发行之后的一段时间内，大约有2300万美国人看过这部电影，而别的国家观看此片的人数高达4300万。

　　赛珍珠的小说所完成的一个重要工作，就是在美国公众心目中造就了中国底层人物的形象，向他们细致刻画了中国农民恶劣的生活状况。她的小说的一大特点，就是力图在描写中国底层社会的过程中，避免卷入任何国家利益的纠纷。

　　电影《大地》在当时的美国取得轰动性成功，主演影片中的女主角阿兰（O--Lan）的美国演员露伊丝.雷纳为此而荣获奥斯卡最佳女演员奖。

　　影片讲述的是中国农民王龙（Wang Lung）和其妻阿兰如何凭借勤劳、坚韧，与贫穷和天灾作斗争，从赤贫转为富裕，创造一个四代同堂的幸福家庭的故事。影片试图挖掘的一个重要主题就是农民与土地的深情和超验性关系。

　　王龙是一个贫穷但勤劳、乐观的农民。他自幼丧母，在一间茅草屋里与父亲相依为命。王龙生活在极端艰苦的条件下，击石取火，一年之中，只洗一回澡。

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